LAB_03 / DICCIONARIO
Diccionario de prompts: qué señala cada palabra
Definiciones mecánicas: qué tiende a hacer la herramienta cuando una palabra aparece en Styles. Sin poesía.
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Batería
dry drums- Le pide a la herramienta una batería sin cola de reverb: los golpes terminan en seco y el kit queda al frente de la mezcla.
no room- Elimina las reflexiones de sala alrededor del kit. Funciona en Styles como restricción o en Exclude escrito como room reverb; el resultado es una batería cercana y mate.
chopped break- Señala un break sampleado cortado en trozos y reordenado, en lugar de un patrón programado lineal. Empuja el fraseo hacia jungle y breaks.
ghost notes- Pide golpes suaves de caja entre los acentos principales. Añade detalle humano sin tocar el patrón base.
rolling hats- Pide hi-hats rápidos y continuos con redobles: movimiento constante en la parte alta del kit. La señal de trap por excelencia.
half-time- Coloca la caja en el tiempo 3 en vez de en el 2 y el 4: el groove se siente a la mitad de velocidad. Deja hueco para el 808.
boom bap kit- Apunta a un kit de hip-hop noventero sampleado: bombo polvoriento, caja que pega, hats con swing. Implica textura de vinilo y patrón en loop.
programmed drums- Declara secuencia de caja de ritmos, no baterista: repetición exacta, todo clavado a la rejilla y sin fills salvo que los pidas.
brushed snare- Pide una caja tocada con escobillas: ataque suave, barrido con aire. Arrastra todo el kit hacia una lectura de baterista real.
sparse percussion- Limita el número de elementos de percusión y deja aire entre golpes. Corrige la tendencia de la herramienta a rellenar cada hueco.
kick and snare only- Límite duro del kit: sin hats, sin shakers, sin toms. La forma más directa de forzar una batería mínima.
Graves
808- Nombra el bajo afinado de caja de ritmos que hace de bombo y de bajo a la vez. La herramienta también lo lee como dato de género: trap y sus ramas.
sub-bass- Pide energía en la banda más grave, por debajo de unos 60 Hz: se siente más de lo que se oye. Por sí solo implica sub de sinte, no bajo eléctrico.
sliding 808- Hace que el 808 se deslice de una nota a la siguiente en vez de volver a dispararse en cada golpe. Produce las colas que cambian de altura por el camino, típicas del trap oscuro.
glide- Refuerza el movimiento de afinación en el bajo: las notas resbalan de una a otra en vez de saltar. Combínalo con 808 o sub para dirigirlo al grave.
sustained sub- Pide notas largas de sub con mínimo movimiento: un suelo bajo el tema más que una línea de bajo. Útil cuando la batería ya lleva el movimiento.
walking bassline- Señala movimiento melódico en el bajo: camina de nota en nota en lugar de quedarse en la fundamental. El resultado es una frase con intención, no un sub estático.
low end pressure- Pide peso y densidad en la banda grave como rasgo de mezcla, sin dictar el instrumento. La herramienta responde con más nivel de sub y colas de bajo más largas.
808 carries the low end- Reparte el trabajo: bombo corto y seco arriba, 808 sosteniendo todo el sub. Evita que bombo y bajo peleen en la misma banda.
dub bassline- Apunta a un bajo lento y melódico con espacio entre notas, linaje dub. Implica hueco para que los ecos contesten en los silencios.
Fuentes
detuned pluck- Pide un pluck de sinte o cuerda ligeramente desafinado. Ese desajuste se lee como inquietud; sin él la herramienta entrega un pluck limpio y afinado.
bell motif- Señala una figura corta de campana que se repite como elemento principal. La palabra motif la mantiene en fragmento; sin ella la herramienta tiende a escribir una melodía completa encima.
chord stab- Un acorde corto y percutido, no un pad sostenido. Fuente clásica de garage y jungle; la herramienta lo coloca sobre la rejilla en vez de dejarlo sonar.
dusty sample- Indica que la fuente melódica debe sonar sacada de un soporte viejo: filtrada, lo-fi, algo inestable. Ensucia la fuente, no toda la mezcla.
field recording- Pide sonido ambiental del mundo real como capa: calle, lluvia, máquinas. La herramienta lo usa como fondo, no como instrumento.
chant as texture- Permite voz pero la rebaja a capa atmosférica. Lo que carga el peso es as texture: evita que la herramienta escriba letra o ponga una voz principal delante.
found sound- Pide objetos no musicales como percusión o textura: golpes, clics, chatarra. Aleja a la herramienta de los samples de batería de catálogo.
muffled piano- Un piano oído a través de una pared o con la tapa cerrada: oscuro, apagado, sin ataque brillante. Sin muffled la herramienta devuelve un piano de cola brillante.
Espacio
dry- Sin reverb audible; la fuente queda delante del todo. Es la señal anticinematográfica más fuerte que existe; fíjala combinándola con close-mic.
close-mic- Pega el micro a la fuente: detalle, respiración, nada de sala. Refuerza dry y le dice a la herramienta que importa la cercanía, no el espacio.
room- Primeras reflexiones cortas, un espacio pequeño e identificable. El peldaño intermedio: más real que dry, lejos del hall. Califícalo: tight room, small dusty room.
cavernous- El espacio se traga la fuente: cola larga, imagen lejana. Señala escala y amenaza; la batería pierde pegada ahí dentro, así que apúntalo a pads y texturas, no al kit.
dub delay- Ecos que se repiten, se van filtrando y se hunden en la mezcla. La herramienta lo lee como efecto y como señal de género a la vez.
slapback- Un solo eco rápido, sin cola. Da dimensión sin lavar nada; suena a vintage, no a atmósfera.
washed reverb- Reverb como capa permanente en la que flotan las fuentes, con los bordes difuminados. Cambia definición por atmósfera; espera transitorios más blandos en todo.
narrow- Estrecha la imagen estéreo hacia el mono. Suena a viejo, a presión, a claustrofobia; además mantiene el grave recogido.
wide- Estira pads y texturas hasta los bordes del campo estéreo. Úsalo en la atmósfera; pedir un grave ancho se paga en pegada.
Textura
tape hiss- Una cama constante de ruido analógico que lo cubre todo. Marca la grabación como cinta vieja; la herramienta la añade como capa que llena el silencio entre golpes.
vinyl crackle- Clics y ruido de superficie de un disco gastado. Señala procedencia de vinilo sampleado; más rítmico e irregular que el hiss de cinta.
saturated- Saturación analógica suave sobre la fuente: más armónicos, picos más redondos. Calidez y agresión sin llegar a leerse como distorsión.
bit-crushed- Degradación digital: menos bits, menos frecuencia de muestreo, bordes ásperos. Suena a máquina rota, no a cinta cálida; la esquina opuesta a saturated.
worn- Desgaste general de la fuente: agudos apagados, afinación inestable, ataques blandos. Menos concreto que cinta o vinilo; útil cuando quieres vejez sin nombrar el soporte.
degraded- Más fuerte que worn: el soporte falla de forma audible. Espera cortes, fluctuaciones de tono y suciedad tratados como parte del sonido, no como defecto.
clean digital- Pide explícitamente cero suciedad: ancho de banda completo, afinación estable, fondo en silencio. Útil como contraste cuando el resto del prompt tira a degradado.
Feel
swing- Retrasa los contratiempos respecto a la rejilla en una cantidad constante. El ajuste universal para que un patrón suene tocado y no tecleado.
shuffled- Inclina las subdivisiones hacia tresillos: un andar irregular, a saltos. Más fuerte y más específico que swing; central en UK garage.
laid-back- Pide un feel relajado: golpes ligeramente atrasados, sin prisa en ningún elemento. La herramienta baja la urgencia de todo el groove, no solo de la batería.
behind the beat- Coloca la caja o los golpes tarde respecto a la rejilla: ese arrastre que suena humano. Más preciso que laid-back porque nombra el mecanismo.
quantized- Fija cada golpe exactamente a la rejilla. Úsalo cuando quieras colocación de máquina a propósito; elimina la variación humana de timing.
rigid- Pide repetición mecánica sin variación de timing ni de intensidad. Junto a quantized produce un feel frío y secuenciado a propósito.
dragging- Señala un groove que tira hacia atrás, casi tarde en todo: se siente más pesado y más lento de lo que marca el tempo. En exceso suena descuidado.
tense- Empuja el groove encima o por delante del tiempo: urgencia sin subir el tempo. La herramienta cierra los espacios y acorta las colas.
loose- Permite pequeños desajustes de timing entre elementos, como músicos escuchándose. El polo opuesto de machine-tight.
pocket- Nombra la relación fija entre bombo y caja de la que cuelga todo lo demás. Pedir que mantenga el mismo pocket de principio a fin evita que la herramienta derive entre secciones.
Estructura
repetitive motif- Le dice a la herramienta que mantenga una figura corta en bucle en vez de componer material nuevo. La repetición es el objetivo; la tensión tiene que venir de la textura y la mezcla.
no melodic development- Bloquea el arco por defecto de melodía que crece y se resuelve. Se escribe en negativo dentro del prompt o en Exclude; combina con repetitive motif.
sparse arrangement- Pocos elementos a la vez, con aire entre ellos. Señala contención a una herramienta que por defecto rellena todos los registros.
dropout- Pide momentos en que los elementos desaparecen y vuelven: la mezcla reducida a sub y hats, un compás casi en silencio. La herramienta lo usa como estructura en lugar de un estribillo.
loop-based- Plantea el tema entero como un loop que evoluciona sumando y quitando capas, no por secciones. La instrucción más directa contra la forma canción.
El vocabulario funciona en contexto: monta bloques completos con el constructor de prompts.